全国计算机数字图形图像应用技术等级证书考试 三级 影视语言

1 (p0-1): 目录
1 (p0-2): 第一章 视觉元素
1 (p0-3): 1.1 人物形象
2 (p0-4): 1.1.1 人物形象造型的依据
3 (p0-5): 1.1.2 人物形象造型的手段
7 (p0-6): 1.2 环境
8 (p0-7): 1.2.1 环境造型的依据
10 (p0-8): 1.2.2 影视创作中的环境概念
13 (p0-9): 1.3 物件
13 (p0-10): 1.3.1 道具的分类
14 (p0-11): 1.3.2 物件细节
15 (p0-12): 1.4.1 光的技术知识
15 (p0-13): 1.4 光效
20 (p0-14): 1.4.2 影视画面中的光效
22 (p0-15): 1.5 色彩
23 (p0-16): 1.5.1 色彩的一般知识
25 (p0-17): 1.5.2 影视作品中色彩的象征运用
27 (p0-18): 1.5.3 影视画面的色彩处理
30 (p0-19): 第二章 声音元素
30 (p0-20): 2.1 声音的特性
30 (p0-21): 2.1.1 声波与混响时间
31 (p0-22): 2.1.2 声音三要素
32 (p0-23): 2.2 人声
33 (p0-24): 2.2.1 对白
37 (p0-25): 2.2.2 独白
41 (p0-26): 2.3 音响
41 (p0-27): 2.3.1 影视作品中音响的分类
41 (p0-28): 2.2.3 旁白
42 (p0-29): 2.3.2 人对音响的感知
43 (p0-30): 2.3.3 音响在影视作品中的作用
46 (p0-31): 2.4 音乐
47 (p0-32): 2.4.1 音乐与画面的关系
48 (p0-33): 2.4.2 影视音乐的主题特征
50 (p0-34): 2.4.3 影视音乐的作用
53 (p0-35): 2.5 影视声音的艺术处理
56 (p0-36): 第三章 镜头
56 (p0-37): 3.1 镜头的景别特点
57 (p0-38): 3.1.1 景别的划分
62 (p0-39): 3.1.2 景别的意义
64 (p0-40): 3.1.3 影响景别的客观因素
65 (p0-41): 3.2.1 固定镜头
65 (p0-42): 3.2.2 运动镜头
65 (p0-43): 3.1.4 满景镜头和空镜头
65 (p0-44): 3.2 从拍摄方法认识镜头
74 (p0-45): 3.3 从拍摄角度认识镜头
74 (p0-46): 3.3.1 镜头画面角度的分类
75 (p0-47): 3.3.2 镜头画面角度的选择
77 (p0-48): 第四章 蒙太奇
78 (p0-49): 4.1 蒙太奇的历史
78 (p0-50): 4.1.1 电影诞生之初
78 (p0-51): 4.1.2 将两个镜头组接
79 (p0-52): 4.1.3 分镜头组接、不同的镜头角度和景别
79 (p0-53): 4.1.4 对蒙太奇技巧的创造性使用
83 (p0-54): 4.2 作为电影美学流派的蒙太奇
84 (p0-55): 4.2.2 库里肖夫的蒙太奇实验
84 (p0-56): 4.2.1 吉加·维尔托夫的“电影眼睛”理论
86 (p0-57): 4.2.3 普多夫金的蒙太奇思维理论
87 (p0-58): 4.2.4 爱森斯坦的理性蒙太奇理论
91 (p0-59): 4.3 作为叙述结构的蒙太奇
92 (p0-60): 4.3.1 连续蒙太奇
93 (p0-61): 4.3.2 平行蒙太奇
94 (p0-62): 4.3.3 重复蒙太奇
95 (p0-63): 4.4 作为叙述技巧的蒙太奇
95 (p0-64): 4.4.1 镜头要有景别或角度（机位）的变化
95 (p0-65): 4.4.2 环境的连续性
96 (p0-66): 4.4.3 动作的连续性
96 (p0-67): 4.4.4 三角形原理
105 (p0-68): 4.4.5 轴线问题
114 (p0-69): 5.1.1 运动的作用
114 (p0-70): 5.1 影视作品中运动的意义
114 (p0-71): 第五章 运动
117 (p0-72): 5.1.2 影视作品中运动的意义
117 (p0-73): 5.2 影视作品中运动的发展历程
117 (p0-74): 5.2.1 影视运动与影视技术
118 (p0-75): 5.2.2 数字技术对于影视运动的影响
120 (p0-76): 5.3 场面调度
121 (p0-77): 5.3.1 场面调度的重要性
122 (p0-78): 5.3.2 场面调度的依据
123 (p0-79): 5.3.3 场面调度的种类
125…